黎越常對家鄉山水有著深厚的眷戀之情，他長年流連于瀏陽河上，行走于山川峻嶺之間。悠悠古鎮沉淀了他的心緒，九曲瀏陽蕩滌了他的靈魂。家鄉之美使他感悟到遠離世俗塵囂的寧靜與安逸，在山川自然中體味到“身與物化，以致物我兩忘”的精神狀態。正是有了這種與家鄉山水的體悟、感知和融合，黎越常的山水畫創作才領悟到“天人合一”、“道法自然”的藝術真諦。

（九曲瀏陽河 黎越常）

黎越常的山水畫以其深厚的筆墨功底和磅礴的氣勢，令觀者眼前一亮。他的山水畫有著一種強烈的開拓創新精神，滲透出有別于傳統的現代審美意識和時代特征。正如他的《青山云靄圖》，畫面煙云繚繞、氤氳頓生，豐富的筆法變化以及厚重的墨色呈現出典雅莊重、大氣磅礴的意境。

（青山云靄圖 黎越常）

黎越常的山水畫既非為畫山，也非為畫水，而是用多感的心境與自然之美交融，使主觀情感沉浸于山水的內涵之中，進而在局限的山水景觀中呈現出無限的生命理想和追求。因此黎越常畫面中景觀的壯美或恬淡皆由心性使然，作品的構圖和形式也是不拘于定式，使自身進入到“天地與我并生，而萬物與我為一”的創作狀態。

（喜游圖 黎越常）

厚而重是黎越常山水畫的一大特征。其厚，在于墨色的飽滿，其重，在于筆力的遒勁。例如他的《青山積翠圖》，大面積的皴擦和厚重的用色使崇山峻嶺間顯露出旺盛的氣勢和勃勃的生機。山水畫講究“氣”的貫通，黎越常的筆墨技法雖取法宋元但獨具個性，姿肆的皴擦與豐富的墨色將眾多物象串聯成一個有機整體，使作品呈現出意蘊悠長，氣息渾厚的審美特質。

（青山積翠圖 黎越常）

山水畫中，畫面的層次感一方面來源于畫家的因心造境，另一方面則來源于構圖布局的匠心獨運。正如宗炳《畫山水序》所言：“豎劃三寸，當千仞之高；橫墨數尺，體百里之迥?！崩柙匠５纳剿嬐ǔ２捎萌笆降钠竭h或高遠構圖，這樣的畫面構成，有利于意境的營造和對各類復雜物象關系的協調，同時更有利于體現出山水的幽趣天真與氤氳變幻。

（山川春韻 黎越常）

在黎越常山水畫中觀者絕少見到刻意的描摹，畫面中點景人物、漁船乃至房屋、石橋等等，皆是經過主觀提煉后的產物，是畫家對客觀物象意象化的體會和思考。黎越常對于山水意象的創造，絕不是對自然山水的具象刻畫，而是經過“度物象而取其真”的美學思考，通過“遠則取其勢，近則取其質”的畫面對比來進行主觀構建。正是由于黎越常將自己的理想追求和精神世界融入到對家鄉山水的描繪之中，他的山水畫才能達到借景生情，以情動人的藝術高度。

（遠眺瀏陽河 黎越常）

摘自：黎越常藝術

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